女性映画作家たちのまなざしからよみとく 日本映画の最前線。 “「映画監督」と呼ばれる人々が一人残らず女性であったなら、当然そこに「女性監督」という呼称は生まれえない。かつて映画監督には、男性しかいないとされていた時代があった。”（「序論」より） そのような時代は果たして本当の意味で「過去」となりえているのだろうか？ 本書は、この問題提起を出発点として、日本映画における女性作家の功績を正当に取り上げ、歴史的な視座を交えながらその系譜をたどり、彼女たちのまなざしから日本映画の過去・現在・未来を読み替えていくことを試みる、これまでにない映画批評である。 対象をあえて女性のみに限定し、大勢の男性作家たちのなかにいる数少ない女性作家という図式をまずはいったん解体することから始めるというアプローチから、これまでの日本映画の歴史にひそむ性の不平等や権力の不均衡の問...(展开全部)

『オムライス』…内縁の夫が焼け死んだ台所の流しの「オムライスの皿」、『黒い履歴』…クレーンゲームのぬいぐるみ「ももちゃん」、『ハートレス』…ホームレスに夏目が振舞った手料理「ひっつみ」、『傷痕』…自傷行為を重ねる女子高生が遭っていた「痴漢被害」、『プライド』…ボクシングジムでの「スパーリング」真剣勝負、『休日』…尾行した中学生がコンビニ前でかけた「公衆電話」、『刑事のまなざし』…夏目の愛娘を十年前に襲った「通り魔事件」、過去と闘う男だから見抜ける真実がある。薬丸岳だからこそ書けるミステリーがある。

成瀬巳喜男、黒沢明、市川崑ら、映画を娯楽の王者に仕立てあげた監督たち20人をとりあげ、人と作品を紹介。日本映画の黄金時代、永遠の名作たちの誕生を監督を通して追う。

内容（「BOOK」データベースより） 日本映画の昂揚期映画監督たちの誕生!職人から作家へ、監督という仕事を切り開いていった人々の軌跡―監督論の永久保存版第1弾。 内容（「MARC」データベースより） マキノ雅弘、溝口健二、小津安二郎…日本映画の昂揚期、巨匠と呼ばれる著名な映画監督たちが誕生した。職人から作家へ、監督という仕事を切り開いていった人々の軌跡をたどる。〈ソフトカバー〉

成瀬巳喜男、黒沢明、市川崑ら、映画を娯楽の王者に仕立てあげた監督たち20人をとりあげ、人と作品を紹介。日本映画の黄金時代、永遠の名作たちの誕生を監督を通して追う。

日本映画の爛熟期、多彩な才能の出現。増村保造、大島渚、鈴木清順、大林宣彦、宮崎駿ら映画の常識を打ち破り、新たな可能性に挑戦しつづける監督たち26人を紹介。監督論の永久保存版、第3弾。

くりかえしくりかえし、わたしたちは、広くて大きな庭に、たねをまいてきました―いのちがつながり、地球というひとつの大きな庭がつくられるようすをえがいた、うつくしい絵本。

たのしい舞踏会のさいちゅうにとつぜんの停電。まもなく、あかりはもどったものの、女王さまのかげがぬすまれた!だれがかげをぬすんだのか…名探偵シャコがゲストの動物たちをしらべていきますが―。動物たちの視覚についてたのしく学べる一冊。動物たちのおどろくべき能力にせまります。

瑞樹とゆうまは恋人同士なのだが、実家暮らしのせいでなかなか想いを遂げられずにいて…

1851年、ロンドンで開催された万国博覧会は、近代産業が生み出す商品の圧倒的量を示すことによって大衆を熱狂させた。博覧会は消費文化の広告装置、大衆娯楽の見世物の役割をはたすと同時に、帝国主義のプロパガンダ装置としての役割をも自己演出していく。このような場で新興国日本は、両義的存在たらざるを得なかった。本書は、博覧会を鏡として、近現代を織りなす「まなざし」に迫り、そこに作動する「力」を剔抉する試みである。